JOSECHU DÁVILA

313,33 m2 SOBRE PINTURA / ON PAINTING. Galería SALVADOR DÍAZ. Josechu Dàvila 2005.

Partiendo de la obra "Wolkenkratzer 12 x" del artista Alemán Peter Roehr (1944-1968) en la que se volvieron a grabar las escenas y el sonido para conseguir una copia exacta al original.

Para las escenas de la ciudad se construyeron pequeñas maquetas mòviles pintadas a mano.
El sonido se grabò con mùsicos profesionales, utilizando los mismos instrumentos que en el video original.
Finalmente se rehizo la gràfica y aplicaron efectos digitales para convertir la imagen a B/N, envejecer el video y añadir el sol de fondo entre los edificios.

PROCESO

Para las escenas de la ciudad se construyeron pequeñas maquetas mòviles pintadas a mano.
El sonido se grabò con mùsicos profesionales, utilizando los mismos instrumentos que en el video original.
Finalmente se rehízo la gráfica y aplicaron efectos digitales para convertir la imagen a B/N, envejecer el video y añadir el sol de fondo entre los edificios.

COPIA DE UNA OBRA DE VIDEO ARTE

Una Acción de Josechu Dávila, con la intervención sonora de Juanjo Guillem.
El VIDEO-MONUMENTO es un plano secuencia de 9’ 29’’ del encuentro entre el pedestal de la estatua de Velázquez frente al Museo del Prado y el suelo donde se erige. Una línea de 13.000mm que dibuja la separación entre lo terrenal y lo sublime. Como todo monumento, se presenta con el himno español, revisado e interpretado para este proyecto por el músico contemporáneo Juanjo Guillem, dtor. Artístico del grupo NEOPERCUSIÓN, mediante 4 variaciones que recorren el monumento en una acción realizada por el músico en el propio pedestal.

Homenaje póstumo a los futuros artistas que tendrán que abandonar su profesión total o parcialmente debido a la apuesta de las instituciones y la propia industria del arte por la gestión y promoción cultural, relegándoles a una posición de “amateurs”, en la que prácticamente sólo puedan trabajar en su tiempo libre. Esta enorme desventaja frente a otros artistas internacionales con dedicación plena, limita tanto su crecimiento profesional e intelectual, como el papel de nuestro país en el panorama cultural internacional.

www.JosechuDavila.com www.NadieNuncaNadaNo.com www.Proyector.info www.Neopercusion.es

13.000 MILÌMETROS, VIDEO-MONUMENTO AL ARTISTA DESAPARECIDO

Passage Souterrain, Parìs 2011

Reparto de 2500 folletos promocionales de los 10 centros de arte màs importantes de Parìs, entre los que se infiltrò al Passage Souterrain, espacio de marcado carácter alternativo que utiliza un pasaje peatonal pùblico para presentar trabajos especìficos y efìmeros de diferentes artistas. Los folletos solamente contenìan informaciòn relativa al horario, direcciòn, transportes y precio de entrada a los museos, pero sin mencionar su finalidad artìstica ni su relaciòn con el Passage Souterrain.

El diseño y la maquetaciòn de los folletos se realizò expresamente para esta obra, imprimièndose 2500 ejemplares. Los espacios museìsticos fueron elegidos por el coordinador del Passage Souterrain sin la intervenciòn del artista: CENTRE POMPIDOU, MUSÉE DU LOUVRE, LA MAISON ROUGE, FONDATION RICARD, LE PLATEAU, MUSÉE D’ORSAY, LE 104, JEU DE PAUME, PALAIS DE TOKYO y el infiltrado PASSAGE SOUTERRAIN

Los folletos se fueron repartiendo y depositando dentro de cada museo, junto a su propia infomaciòn, durante un perìodo de 15 dìas; en ese tiempo no hubo nada expuesto en el Passage Souterrain.

INFILTRACIÒN / TOP TEN ART PARIS

Acción en formato “exposición retrospectiva” en el centro CEART de Fuenlabrada.
 
Coincidiendo con el 30 aniversario de su primera exposición individual, Josechu Dávila retoma un absurdo proyecto de juventud: realizar una retrospectiva a los 20 años, fallido en su momento “seguramente por no creer tan firmemente en la inutilidad como ahora”.
 
La exposición se plantea como la que realizaría un artista anciano o ya fallecido, mostrando desde trabajos de infancia y cuadros de la mencionada exposición individual de 1983, hasta una selección de sus actuales obras en video, instalaciones, pinturas, etc.
 
Esta exageración caricaturesca de una exposición retrospectiva y su desajuste temporal son la base conceptual de un proyecto en el que el artista retoma lo absurdo de la idea inicial, enlazándola con la inutilidad, el desaprovechamiento y su habitual dosis de vacile hacia el mundo del arte.


30 AÑOS SIN HACER NADA, RETROSPECTIVA 1983-2013

Museo ARTIUM, Vitoria, Álava. 2005
Texto Elena Vozmediano

El proyecto consistió en tapar con pintura de clorocaucho blanca, un cuadro del siglo XVII de manera irreversible (el cuadro representaba al Papa Borgoña, Nicolás II). La anulación se debía hacer dentro de un Museo de Arte Moderno, ante la presencia de su director, un crítico de arte y un experto en restauración que, junto con el artista y algunos espectadores, actuarían como una representación del mundo del arte.

El Museo elegido fue el ARTIUM de Álava, con la presencia de su Director, Javier González de Durana; Laura Fernández Orgaz, Subdirectora de área museística; Daniel Castillejo Alonso, Conservador de la colección permanente; Pilar Bustinduy, restauradora de arte contemporáneo y de Elena Vozmediano que, aparte de ejercer de Crítico de Arte durante la anulación, dirigió y cordinó la fase previa del proyecto.


COPIA DE UNA OBRA DE VIDEO ARTE

COPIA DE UNA OBRA DE VIDEO ARTE

PROCESO

13.000 MILÌMETROS, VIDEO-MONUMENTO AL ARTISTA DESAPARECIDO

INFILTRACIÒN / TOP TEN ART PARIS

30 AÑOS SIN HACER NADA, RETROSPECTIVA 1983-2013

ANULACIÒN DE PINTURA DEL S. XVII

13.000 MILÌMETROS, VIDEO-MONUMENTO AL ARTISTA DESAPARECIDO

INFILTRACIÒN / TOP TEN ART PARIS

30 AÑOS SIN HACER NADA, RETROSPECTIVA 1983-2013

ANULACIÒN DE PINTURA DEL S. XVII

PROCESO

JOSECHU DÁVILA